美麗日報 記者謝平平/報導

台中國家歌劇隸屬國家表演藝術中心,擁有龐大資源,因此特別舉辦「駐館藝術家」選拔活動,第二屆共有近60人報名,由林孟寰、王連晟、莊志維、包大山等四位入選,從2019年1月展開1至2年的駐館創作。

台中歌劇院總監邱瑗表示,歌劇院是死的,而藝術家是活的,歌劇院可以從駐館藝術家的創作也更顯豐潤。

林孟寰從小在母親啟蒙下,極早進入文字創作,是「通靈少女」四名編劇中的一位。

2018年,林孟寰也嘗試與日本小劇場天王流山児祥(りゅうざんじ しょう)合作改編《嫁妝一牛車》,在嘉義演出。

林孟寰認為,創作必須真實,而經常改編莎士比亞作品的流山児祥則認為,在地的文學有種鮮活的生氣,是創作的好來源。

1月19日,「沙盒製作」將在台中歌劇院小劇場上演偶戲「我心底仍開著的那朵花」,即是由林孟寰編導。

包大山插畫作品。(圖:「包大山」臉書)

在二年駐館期間,林孟寰也將試著挑戰音樂劇創作,能吸引不進劇院的民眾走入劇場。

繪本作家包大山畢業於英國Brighton插畫學系,回台後創造的「熊超人」廣受年輕族群喜愛,也曾與iPhone保護殼知名品牌合作插畫。

2016年為飛人集社劇團《超親密小戲節》設計主視覺,也曾參與萬芳《時間仍然繼續在走》等大型演唱會舞台視覺設計。

她對於台中歌劇院的形容為「這裡像是一個洞穴,充滿奇妙的事物與各種開放性。」

科技藝術創作者王連晟計畫運用現代科技結合舞蹈,實驗由舞蹈控制聲音、影像或機械的創作形式。

莊志維作品「轉生樹」(釜山)。(圖:莊志維官網)

莊志維也是科技藝術家,具備藝術與建築專業背景,擅長運用光和空間創作互動裝置,曾參與打造「裝置微光計畫 – 台中車站1908」雷射裝置藝術。

當他接到駐館藝術家的邀請通知時,第一個感興趣的是歌劇院圖面,他希望從伊東豊雄設計的美聲涵洞中,去找到不同的使用方式。

台中歌劇院總監邱瑗表示,歌劇院提供排練空間、實驗開發平台及行銷、行政、國際交流的支援,也提供創作經費,讓藝術家盡情創作。

另一方面,藝術家也將參與歌劇院的各類講座、工作坊、展覽、演出等展演活動,是良性的雙方交流。

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